和叙述距离，以及人物语言的不同处理方式，在接下来的论述中还要作进一步的分析。
二、语式语感虚拟叙事，有两种不同的语式，即讲述和描述”展示”。
传统小说多用讲述语式，作家或者叙述者进行一种历时性的叙述，提供故事的来龙去脉，进行报道，评论，阐述。
最通俗的例子就是：从前有座山，山里有座庙，庙里有个老和尚在讲故事……采用讲述方式叙事，叙述者与故事、与故事中人、与读者”听众”保持一定的距离，逐渐被现代小说家放弃，但并没有绝迹。
现代小说家和小说理论家更推崇描述语式，即当代美国叙事理论家华莱士·马丁所称的“一种给定了场面的，戏剧性的，现时性的叙述语式”。
这种语式的优势在于即时呈现，更为“客观”，让读者耳闻目睹，现场感、代入感强，此其一；放弃上帝视角，通过限知叙述，仿佛作者也并不比读者知道的更多似的，从而不声色地控制叙述内容，给读者留下了更大的想象空间，此其二。
维摩显然采用了描述语式，给定场面，采用现时性的叙述方式，通过人物视角，控制读者视野，以最简短、最俭省的叙述语言，通过激发读者想象，表达最丰富的内容。
如，在《回乡》一文中，维摩描述了一件“抖动的军大衣”：老五想着，一头扎进窑洞。
借着场院里照来的不亮的光，老五看见了一条抖动的军大衣。
三爸出门的时候，穿的就是军大衣。
军大衣被呼地掀起来，老五看见了两张模糊不清汗津津的脸。
枣花。
村主任家闺女。
细细拆分，第一、第二句是描述；第三句补叙，是老五的心理活动，自由间接引语。
第四句描述，第五是又老五的心理活动，自由间接引语，第六句是叙述者补述。
六句话，总共不到百字，清晰表达了场景、情节和人物心理，简约而不简单，言简而意丰，干脆又干净，恰好符合海明威所称的“冰山理论”—海明威说，小说中只展示了冰山一角，你的读者只会看到水面之上的东西。
但你对你的角色的了解却从未出现在故事中，这就像冰山的大部分。
维摩通过限知叙述，把握叙述进程，只让读者特别注意省略，有意运用停...
